艾丽·范宁

这也是为什么国内改编东野圭吾的作品，往往口碑不佳。虽然同属东亚并一衣带水，但中国和日本在社会上和文化上有着许多不同的地方。东野圭吾创作成熟期的作品，日本社会经历过经济危机，国民呈现出一种集体性迷惘。东野圭吾的作品也多表现了在这个社会下产生的人性之恶，而其中关于守护和羁绊的主题，又给予他的作品强烈的情感色彩。

她的疯批功力实在过于深厚。前一秒钟还在沙滩上充满魅惑地要和老公重修旧好，你逃我追，温柔嗔怪，后一秒钟就在“老公”耳边放下狠话：我要玩死你。再下一秒钟又柔弱地倒在地上，带着哭腔求他不要过来。

从胶片时代走向数字时代，技术革新不断拓展动画的视听呈现形态。20世纪，“逐格拍摄、连续放映”的制作方式让画面成功“动”了起来；走进21世纪，数字化技术又推动动画产业向工业化、市场化发展。近年涌现的动画电影《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》《新神榜：杨戬》，等等，就是在全新的技术语境下，实现中华优秀传统文化的现代书写。

中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）馆长（主任）孙向辉，中共苏州市委宣传部副部长、市文明办主任杨芳在研讨会上致辞，中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）纪委书记张旭霞参加研讨。中国电影艺术研究中心融媒体中心主任、《当代电影》社长兼主编皇甫宜川主持研讨。

此次的展映活动，涵盖了不同时代的代表性动画作品，也包含了不少观众的童年回忆IP。其中，于1978年上映的《银河铁道999》，是日本影史首部夺冠的经典动画电影。《再见银河铁道999，安卓梅达终点站》作为其续作，为这部浪漫的银河史诗画上了圆满的句号。