现场一位和伊藤沙莉生日相同的观众，表示影片和另外一部日本爱情片《花束般的恋爱》有些异曲同工之妙。伊藤沙莉认为前者所描绘的更多是成年人的爱情，而后者讲述的更像是年轻人的恋爱。

此剧重视现实物象的意象化表达，讲究京味儿话剧耐人咂摸的“味道”。戏曲程式化的穿插，音效的化用，增强了艺术表现力，凸显了戏剧性。开场时，雾霭迷蒙之中，一队人马迤逦前行，他们牵着骆驼，拉着儿女，背着行囊，举着柳枝，架着风车……从未知的远方来，向无穷的未来走，他们是曾经的历史，是人生的缩影。戏剧结尾时，人群再次前行，首尾呼应。舞台设计中，一座座琉璃屋顶移动、拼合成城市的模样，有效处理了此剧的多样时空。

我们的总是那些站在领奖台上为国争光的运动健儿，然而在赛场之下还有一群人为中国体育事业的发展贡献了汗水和青春。

导演翁子光为呈现卡司及剧力都升级的作品，他透露片名是对香港电影产业的寄语，希望香港电影能再次兴盛。而和他二度合作的郭富城也表示这回演出的很不容易，「如何从不贪恋钱财，演到成为叱咤风云的人物，很有挑战性。」

作为一部涉及到家庭和亲情的电视剧，观众们都很关心韩国版的演员阵容是否能够完美地还原原有的情感和角色形象。不过，从剧名上看，韩国版更强调“组装式家庭”这一概念，这或许也会让观众们看到不同于原版的故事情节和角色发展。

这里面涉及到很多道德、法律层面的问题。比如这些孩子都是未成年人，即便是打假拳也难免会受伤，人身权益如何保障？他们从小就学会打假拳赚钱，这是不是从骨子里就浸染了一些关于欺诈、暴力的不良因素，如果教练是个像本片中负责任的好人，那么也许今后会走上正轨；如果遇人不淑呢？他们会不会成为违法犯罪的隐患？