以此真实事件为蓝本，白客、张颂文主演的电影《不止不休》罕见地聚焦新闻题材，讲述了没钱、没学历、没背景的“三无青年”韩东（白客 饰）在资深记者黄江（张颂文 饰）的帮助下，一步一步深挖“矿难事件”和“乙肝事件”背后真相，揭示了新闻传播复杂性的同时，展现了媒体在社会发展中的重要性。

刘鹏认为档期逆跌主要原因有两个，“第一，高口碑影片的上映，后劲十足，让更多观众选择在第二天走进影院观影；第二，受疫情影响，观众的观影习惯发生了变化，观影迫切性下降，因而不再挤在首日观影，而是更多的在假期中间观影。”

电影《川流不“熄”》将镜头对准平凡普通家庭的生活缩影，讲述了一段祖孙携手旅行背后关于亲情相处与梦想传承的故事，爷孙两人在出游路上一路逗趣拌嘴，发生了诸多令人捧腹的意外经历，惹出笑料不断，两人的情感也在“不打不相识”中渐渐升温。“全家福”海报中，张大川一家三代七口人温暖相聚，暖色调的光影映衬出全家人的笑容，简单温馨的幸福溢于言表，更流露出此刻一家人彼此守护的脉脉温情。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

总之，看到这三位同框……

无一例外，都是些剧情简单、制作粗糙的小成本电影。