与“地”较劲!实景实拍打造多元战场 全景史诗规模与难度空前
影片日前发布一段“不舍分离”正片片段。片段中,老罗因为种种阻碍,不得不与自己的爱马赤兔分别,“一人一马”相拥告别的画面令人揪心,而成龙含泪说出的那句“你千万不要忘记我”,也格外戳心。
《芭蕾舞者》讲述了一个小女孩家人被刺客杀害,然后她就把自己也训练成刺客,长大后复仇的故事,影片酷似吕克·贝松的《尼基塔》(La Femme Nikita),兼具昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)或马修·沃恩(Matthew Vaughn)电影的高度风格化。
总亏损:8740万美元
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
“就像我的一个‘老灵魂’,”官志宏笑说,经过一百多集的故事,那个角色的声线、性格早已经刻画在自己的骨子里,“而你只需要把它叫醒。”