陈佩斯对此表示:“《惊梦》用了戏中戏,是我们戏剧中非常常用的结构,也是因为自己做戏多年,对戏剧有很特殊的感情,所以有很多东西要表达。”
“最难选的就是这些孩子,真的是从大山里找的。一个个选,一个个看,一个孩子一个孩子聊。他们就是一张白纸,特别特别纯真。我们都是苦孩子走出来的,都有共鸣,共性。”王宝强坦言。
本周,观众在《做自己的光》已播出的二十余集内容里,跟随四位主角在剧中感受了跌宕起伏的人生境遇。跌至谷底的何欢甘愿从接线员、实习记者的岗位开启逆袭之路,争强好胜的白杨开始更多地理解周遭的人,蒋俊豪从鸡飞狗跳的讨债走到与何欢的双向温暖,赵媛媛携野心为KPI到处奔走……而三位女主播的情谊在各自拼搏的过程中频受挑战,却也在逐步走向彼此体恤与和解。除了几位主角之外,剧中一众形形色色的配角也鲜活立体,使得江都电视台内外的故事走向皆扣人心弦。该剧起笔现实描摹都市群像图鉴,呈现出了当代生活的真实图景。
“到了北京,就像回家一样”
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
这种特质,以及属于《女孩》的故事,都在《寻她》里得到了延续。