在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
这部电影中让我非常有感触的是,就是这句问话:你们为什么要生下我,穷人生孩子有什么意义呢?
而经过聂小雨事件后,聂宝华的目的不仅仅是踢赵公子出局,还要证实赵公子是“割喉案”的相关人员。
《无间》这次终于定档了!
阿德里亚娜离开毕加索之后,吉尔鼓足勇气想去对她表达好感,才知道自己在她心里并不是什么特别的存在。
萨夫兰:其实这也才六个月,如果是多年后回头看,最终我希望是可以制作出很多大家喜爱的电影和电视剧。现在来说,我觉得最满意的部分是,我们可以做出一个计划,利用多部电影和电视剧作品讲述一个宏大的故事。能做出这个计划,能够去讨论它并整合多部作品,这已经让我们非常激动和满意了。