“这部作品是为世界扬琴家族四大体系，即伊朗、欧洲、印度、中国体系而编排的，体现了中华传统文化‘和而不同’的理念。”中央音乐学院民乐系教授刘月宁说，《风月无边》寓意在丝绸之路上，东西文化互为影响，潜移默化，并期许未来美好悠远之意。

女革命者的温柔与坚守

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

名声并不响亮，但出演的作品却是天花板级别的口碑之作。李泓良入圈的处女作便是《士兵突击》，他在其中饰演马小帅，《我的团长我的团》里他是小书虫，在电影《建党伟业》中他饰演赵世炎。

电影特效项目总监Kudin Dmitry是来自乌克兰的电影计算机图形学专家，还是VFX和计算机图形后期制作的合成总监；他曾在中国做过许多非常有趣的项目，并表示了自己对中国非常喜爱。他认为《开往边境的列车》这个新的项目对团队和个人来说是一个很大的挑战，但他们热爱挑战并乐于应对。

此番《深海》“出海”，代表着中国原创三维动画在国际上“被看到”。导演田晓鹏坦言，来柏林是抱着“看看世界的电影是什么样子”的学习心态，他相信中国动画“总有一天会走向世界”。在被问到“中国动画和国外动画的差距”时，导演田晓鹏表示：“我们知道差距在哪，就会不断去探索边界，每次探索都是一种接近。现在我觉得我们找到了不同的地方，已经不能说我们跟别人有多少差距了，而是说，我们是有差异的。”从“差距”到“差异”，或许正是《深海》坚持创新、不断探索的意义。