王宝强曾经在领某“最令人失望导演”奖项时发表感言:“第一次当了(导演)确实欠缺经验,有很多这些自己也知道不足的地方,这次算是欠观众一次。”
在未来的世界里,也许可以大胆蠡测:电影将不需要演员,每个观众都可以轻而易举地参与到电影故事的讲述之中,完成对故事的演绎与参与。这种巨大的科技变迁需要让每个剧作家警醒,未来剧作家要做的事情不再是单纯地讲好一个故事,而是拥有游戏设计的思维来进行故事世界的建构,努力让每个观众参与到故事讲述的过程中获得沉浸式和交互式的体验。
这也是大家猜测,美珠的龙凤胎,应该是跟强豪生下的,只是他不知道罢了,而如今的美珠,更是一想到强豪就没好脸色。
尤其在《长空之王》的参与中,也能看到亭东影业在尝试“去韩寒”,如果说这只是一个标签的话,那么后续亭东影业另一部低成本作品《玩火》则是更多可能。
SBS《我家的熊孩子》本周即将邀请在每部作品都有令人震撼的演技表现,并获得许多观众们喜爱的男演员晋久担任特别MC,而他也揭露许多有关自己的TMI,引发全场大笑。
不可避免的,此种极具个性的表达方式,为作品预设了一定观赏门槛。何况现代舞本就擅长抒情,拙于表意,更难讲故事,甚至没有完整的戏剧构作。这使得部分奔着“东坡”而来的观众缺少代入感,难以“入戏”。“这个舞蹈诗剧,有舞蹈,有诗,但没有剧,抽象到看不见苏东坡,如果将剧名换个历史人物似乎也能成立。”有人直言。