其中任时完身为演技豆代表，近年来在电视电影方面都交出亮眼成绩单，如今的演技好到让人会忘记他是偶像出身，这次他在《鱿鱼游戏2》中会有什么样的表现，令剧迷们都相当期待。

《长安三万里》还塑造出了李白与高适这两个极为立体的人物形象，既与历史互文，又基本符合受众的审美期待。李白是唐朝浪漫主义诗人的“天花板”，其诗奇幻瑰丽，他是世人眼中超脱于六界之外的谪仙人形象。与以往认知有所出入，片中的李白多了几分“人气”。他心有傲气，会因崔颢的一首《登黄鹤楼》而自愧不如，立志下扬州作好诗；他性子顽劣，会同裴十二盗劫柘枝舞女；他彷徨迷茫，会向孟浩然寻求是否入赘的答案；他甚至会犯错，耽于酒乐而忘却与好友高适的约定。但这种复杂的形象也从侧面突出了李白的矛盾性，他有出世魂，亦有入世心；他望展鸿鹄之志，却无奈只能流连诗酒之间。所以他隐居庐山后才会应永王之求，出山为其作诗。这一情节的设计，将历史上那个既可高唱“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的高傲李白与又可低吟“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”的无奈李白真实地呈现在观众眼前。相较于李白，高适这一人物形象的塑造方式更偏类型化，他出身低微，口齿不清，非读书之才，但是勤奋刻苦成了他的标签，于是他成长为独当一面、收复长安的武将。在高适的身上，成长弧光熠熠生辉。但是，站在历史长河而观高适，他不过是芸芸众生中的一人。在片中，他更多被塑造成了中间人的形象。站在长安历史的中间，他是唯一一个看见盛世长安与废墟长安的人；站在诗歌发展的中间，他既与“诗仙”李白交心，又与“诗圣”杜甫交志，是连接唐诗飘逸之姿与唐诗纪实倾向的诗人。事实上，李白与高适既相似又相异，他们在少年得意之时相识，有着对长安的美好向往，却自扬州分别后，走上了各自的道路。造化造物，因缘际会，李白与高适所寻之道不同，所行之事也不同。影片将浪漫主义与历史主义的冲突置于前台，再次将出世与入世这一议题悬于二人与观众之间，同时也给出了自己的答案：以高适勇退吐蕃的叙事和携《河岳英灵集》而游四海的结局让出世与入世达成和解，即大丈夫自当如李白《侠客行》中写到的一般，“事了拂衣去，深藏身与名，”既能入世而为又能出世而行。影片中，李白亲言《侠客行》乃依高适形象而作，这也道明李白入世之心。可是时代阴影下，李白的命运早已注定，宿命论说为李白蒙上了悲情，也正是在这种情境下，高适对命运的反抗更显悲壮，对他人的悲悯也更具力量。

作为此次新加入的角色，幻影有着鲜明的个性，不愿保持低调、擅长活跃气氛的特质让他与其他汽车人相比显得格格不入、特立独行，然而恰恰是这种敢于挑战的幽默张扬赋予了幻影零距离的亲和力，搭配妙语连珠的逗趣嘴炮，没有人能够拒绝与他作伴踏上征途。虽然表面上搞笑不正经，但关键时刻的幻影总是强大可靠，正如预告中所示，假象分身的绝招已被幻影运用得炉火纯青，不论是公路飙车竞速逃脱追捕，还是战场单枪匹马硬刚天灾，皆令人惊叹。包揽炫酷动作戏码与妙趣喜剧笑料，幻影的超凡魅力必将圈粉无数！

收视率1.24%，没有太多花哨的东西，回归时代本身，主要塑造我国重工业的发展历程，核心意图是正能量的。

细致入微与大气磅礴

找到共鸣点，让传统形象走进当代人内心。中国风动画是传统的也是现代的，对传统题材的演绎归根结底还是要找到与当下观众的共鸣点，赋予其契合时代的表现形式和思想内涵。《西游记之大圣归来》《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》通过故事新编和角色重塑，赋予孙悟空、青蛇、哪吒这些动画形象更多时代感，他们的经历故事、所思所想与当代人的生活、情感和价值追求有着深层关联，因而更能唤起共鸣共情。