因而,在设计人物的时候,游戏的设计者需要对每个不同的人物都进行从表象、戏剧任务、前史、心结的多维度的设计,不能单纯地只设计某一个人物的角色信息,需要面面俱到对每个人物都进行多维度的塑造。从受众的心理体验来看,剧本杀游戏可以带给受众(即玩家)沉浸式和交互式的体验,能够让受众身临其境地去体验“剧本杀故事”的每个细节,甚至可以达成受众之间的交互式体验。因此,“剧本杀故事”具有以下特点:封闭空间;揭秘型的戏剧式结构;所有人物的多维度塑造;沉浸式和交互式体验。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
网剧《甜甜的陷阱》讲述学徒李柰(张淼怡 饰)为帮助师傅夺回代表荣誉的五星菜刀,“卧底敌营”,只为有朝一日打败“名厨杀手”姜芥(谢彬彬 饰),却跌入姜芥设计的“陷阱”。该剧以中华传统美食为背景,厨艺界小白与厨艺界“夺刀杀手”开启了一场斗智斗勇,相生相克的“甜斗”之路。
《青春之城》是由郑桦执导,秦海璐、林雨申、热依扎、朱雨辰领衔主演,该剧主要聚焦大湾区的科技创新与发展,讲述了四组来自不同行业的奋斗者们,乘风破浪、不懈努力的故事。
你有多久没放肆大笑过了?电影《透明侠侣》“全员喜剧人”海报,用明快鲜艳的色彩和放肆欢笑的张张笑脸,笑出了不同角色的人生颜色,也邀请观众走进电影《透明侠侣》的奇幻世界中共赴欢乐一夏,赶走焦虑阴霾,一同开怀大笑。16张魔性笑脸搭配16张动态海报中的洗脑笑声,让“欢乐病毒”直抵观众内心,带来极强的快乐冲击波,是真正笑声不断欢乐无限。海报上的“鬼知道多好笑”更是暗藏一语双关的小彩蛋,既暗合吴聪变透明后“鬼”身份引发的一系列啼笑皆非的奇遇故事,又是面对有“多好笑?”追问时,回答“鬼知道!”的有趣玩梗,如此精心设计,让人不由得想去探究电影中到底隐藏着怎样的欢喜笑料。
(图:推特)