以戏通心，以文搭台，以艺塑魂，从佳作“集散地”到精品“孵化器”，北京作为首都，将用心用情用力讲好中国故事、传播中国声音，努力描绘“演艺之都”生动样本。

在影片中，赞达亚饰演的女主角达西由网球运动员转当教练，并把自己的丈夫阿特由一名平庸的球手打造成了世界知名的大满贯冠军。但是阿特如今陷入了连败，为让他找回状态，达西让阿特参加了级别较低的挑战赛，而在那个球场上，阿特的对手是眼下状态低迷的前明日之星帕崔克——阿特曾经最好的朋友，也是达西的前男友。球场内外的旧恨引燃了新仇。

另外尹志温则饰演J娱乐公司的代表，知道黄旼炫即为作曲家本人，而徐志勋则是饰演松熙的初恋情人，也是一位正义感爆棚的刑警，时隔三年再度噢松熙重逢。年轻女子李诗宇则饰演一位天生艺人，被称为国民妹妹的SOLO歌手，在拥有许多歌迷的同时，也透过音乐开始对金道河产生崇拜与爱慕。tvN新剧《无用的谎言》预计将於今年7月首播。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

早在去年的时候，秦岚和魏大勋出现在海南，一起度假，网友还以为看错了呢，后来秦岚出席节目，正式了属实，这对也是地道姐弟恋了，女方比男方大10岁，大家觉得秦岚真是有道的女神了，轻松拿下小鲜肉。

曝光的照片里，有两个人都穿着白衬衫的模样，也有两人一起去民政局领证的记录。