为了让观众能直观感受到凶手的变态心理，又不至于太恐怖，这部剧也是别出心裁，让每个案发现场都变成一幅真实的油画作品。

谈及这部电影，井上雄彦说，随着年龄增长，自己捕捉角色的视点也在增加。

细节满满后劲十足

《独行月球》里的马兰星也有“被凝视”的设计，例如独孤月曾经偷窥到马兰星在冰冷外表下可爱的一面，下班之后，她端着一杯咖啡，站在落地窗前听着歌，跳着舞，那是独孤月心里关于马兰星最美好的景象。但是，这里的“被凝视”并非突出塑造马兰星这一女性人物的外表形象特征，创作者没有刻意去刻画马兰星作为一个女人的面容有多美，抑或是身材有多性感，也更没有依托中国男性对女性的大众审美观去赋予马兰星大众情人的女性形象。传统英雄叙事中的女性人物一直作为男性视觉快感的“牺牲品”，她们穿着暴露，身着紧身衣和高跟鞋，以性感女郎的形象被塑造。

又是新生代演员的古装剧。你期待吗？

“共融：影像修复融合与创新”单元分为“科技赋能艺术——修复电影的理念与标准”和“经典重焕新生——修复影像的创新开发与应用”两个沙龙环节。“科技赋能艺术”沙龙由中国电影资料馆数字资源管理部主任黎涛主持。国际电影资料馆联合会《数字声明》联合作者、旧金山无声电影节主席罗伯特·伯恩，北京电影学院原教授级高级工程师李铭，上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川，中国电影艺术研究中心研究员李镇，刚刚从纽约大学毕业入职中国电影资料馆的修复师蒋诗洋展现并探讨了电影修复的不同理念和标准设置的多样视角，对修复的关键性概念进行了厘清。