另一个看点，小编觉得是两位女主的演技和人设，都值得点赞。无论是秦岚表演的爆发力，还是邓家佳的女汉子人设，在该剧中都是加分项。因为秦岚和邓家佳都是看似温柔如水的美女演员，在表演“手撕渣男”、“追蒙面人”和“单刀赴会第三者”等等戏份上，是有不小的演技挑战和人物角色的解读。然而，两位大美女都按质按量地完成了，由此可见，秦岚与邓家佳是该剧中最养眼的看点。

看她对文东恩变态的暴力伤害，就是让她去扫厕所，人家不愿意就要打人，再联系她对全在俊的态度，她不爱全在俊，不至于以为尹素禧怀孕去伤害她，而是生气当时在街上，和尹素禧撞衫，尹素禧当时没脱衣服，让朴妍珍这份怒火没能发泄掉，执着于让她按照自己说的做，达到心理变态的，欺凌家庭经济能力不如自己的同学的这种满足感，认为自己觉得低贱的人，就该毫无抵抗的遵从自己的命令。

不同于《007》系列詹姆斯·邦德的花花公子形象，也不同于《谍影重重》系列杰森·波恩找寻自己的旅程，在三个好莱坞特工系列电影中，《碟中谍》的男主角伊森·亨特绝对称得上是“天选苦命打工人”。

《门》在灯光、舞美等呈现上的巧思无可挑剔。高度凝练写意的舞台空间里，大片的色彩、极致的光影常常能带来相当强悍的冲击力：《捣练图》的复现诗意美丽；在宦人回忆年少的爱恋时，象征“青梅”的绿色道具球从舞台上方倾落而下；将军战死，丑娘破相明志，待嫁的红妆此刻如同鲜血般刺目。一个个饰演将士的舞者缓慢却步履不停地跳入乐池，尽显战争的牺牲与残酷；宦人养女九宝思慕青春，舞台上一片倾斜的圆形勾勒出一方池塘，周遭纯白寂静，唯有一双红鱼相伴携游……

中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清将《欢颜》定位为“浪漫惊险公路剧”，她认为这部剧展现了上世纪三十年代东南沿海中国不同的建筑风格、地貌场景，构建起作品鲜明的地域空间美学特征。作品带有隐喻象征的美学追求，以风格化的高审美来讲述信仰的故事，对观众有着强大的吸引力。

两个白切黑凑到一切，就是一个古装爽文，还有不少喜剧元素。只要剧情别狗血，大结局别又来恋爱脑娇妻和圣母文学，这部剧不说爆剧，热播肯定是有了。