初期至中期,韩国类型片学习了不少港片的表演、技法和故事手段。这从张国荣、王祖贤等港星及《英雄本色》等港片在韩的流行即可看出。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
于适表示《封神第一部》里是姬发从懵懂少年到知道什么才是真正英雄的成长过程,姬发最开始觉得强者无敌,上战场杀敌无数的人是英雄,但后来他被父亲姬昌点醒,经历非常大的转变,崇尚的是仁者无敌的英雄。此外,娜然、侯雯元、黄曦彦、韩鹏翼都分享了对各自角色的理解。武亚凡更透露,在后面的故事中哪吒将作为西岐先锋官打头阵,肯定少不了战斗场面。动作指导桑林表示对电影里的动作戏呈现都挺满意的,年轻演员们至少8个月训练的效果有目共睹。
相较于长片,短片虽然体量较小,但对于导演在工业和专业方面也要求高。第一季的四部短片,“万合天宜”都为其配备了电影级的班底,为四位导演的未来长片做暖身。《劫日礼物》的导演姜晓通在完成短片之后,也开始了自己的长片孵化,题材聚焦在现实主义、黑色幽默。
这些电影,一部分是续集。如马东锡《犯罪都市3》、黄政民《老手2》、河正宇《柏林2:观察者》等。另一部分是独立新片。如玄彬《哈尔滨》、车胜元《暴君》、李帝勋《逃脱》等。
主要由五个人的故事构成,其年龄、出身、背景、职业均不相同。 原著里有指甲从指腹长出来的女人,身体淌水的男人,耳朵里不断流出沙土的男人,嘴巴里塞满棉花的女人,唱完一整首歌也走不出小巷的男学生。 这家奇怪的照明商店位於一个阴暗小巷中,一名女学生因为家里的灯泡经常坏掉而常来店里,店主劝诫她:即便发觉那些人很奇怪,也要装作不知道、万万不可讲出来!