唯有看破套路,侦破险局,拨开“迷雾”,才能堵死犯罪分子脱罪的道理,提起公诉。
冯小刚:是他,他提出来这个概念。和平主席那个时候做这个尝试,其实是有风险的,但他还是顶住了很多的压力。紫禁城影业做了很多的尝试,比如说档期的概念。过去没有这概念。包括比如说不拿片酬,影片如果卖得好,你就多拿,如果卖得不好,你就拿的少或者不拿。
现在一些片方在营销时,会积极去拥抱二创。如电视剧《狂飙》的片方,已经和网络上的一些创作者达成合作。《流浪地球2》的官方账号也去点赞网友制作的二创视频。在短视频越发成为当代生活一部分的情况下,制片方不应该把二创放在自己的对立面,在不涉及版权问题的前提下,拥抱和引导二创。
电影自上映来引发多维热议,揽获全年龄层喜爱。成年人评论道小时候只记苦读,长大后才读懂了诗人们的内心,观影过程中无数次产生共鸣。更有观众动情地表示“教育具有延迟性,多年后被诗篇击中的一瞬间,是教育完成了一个闭环。”孩子观看电影时则津津有味,表示看完电影后唐诗有画面了,对传统文化的兴趣更加浓烈。
人物是IP价值承载的核心,能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面,“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色,不论外部形象,还是内在性格,都具有显著辨识度,让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性,即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二,观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中,核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同,但创作团队在不违背角色原型的前提下,不断挖掘角色的前史和心理成因,丰富角色性格和世界观。比如,在初始剧集版中,光头强是以“反派”身份出现的,而在电影中,创作团队则有意弱化其伐木工的职业,减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突,部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游,使光头强从对立者转为友伴,从环境破坏者变为森林守护者,角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。
虽然她们身份不同、职业面临的困境不同,但卸下面具,她们都是会经历酸甜苦辣、真实鲜活的普通人。