古今中外,有个性、有神采的作品往往来自厚积薄发。年轻人在秉持朝气、锐气的同时,要不怕失败、不断琢磨,肯积累、能沉淀。创作需要“衣带渐宽终不悔、为伊消得人憔悴”,希望更多青年孜孜以求、精益求精,把艺术创造力和中华优秀传统文化融合起来,把美学精神和当代审美追求结合起来,持续增添艺术感染力;把握时代脉搏,在火热的生活中汲取灵感,书写奋斗志、歌颂真善美。
导演柴红芳称,“这些小人物命运的变化,正是中国脱贫攻坚带给中国7亿农民的变化。人物和故事虽小,他代表的是一个群体的变化,反映的是中国社会的深刻变革。”在沙瓦村生活和拍摄的1200多个日夜,影片全体主创克服了恶劣环境和创作困境,捧给观众一部沾泥土、带露珠、冒热气的诚意之作。
《穿着鞋子的贝壳马塞尔》
借着《长安三万里》该不该去成为“课堂”,以及《热烈》该不该成为“秀场”这个话题,《今日影评》认为有必要再次思考这个发人深思的问题——观影规则。
前者,轻易地被家人化解了,而后者,同样自然而然地在教练、队员和裁判等人的坚持中粉碎。但是,现实世界里的障碍要比这坚硬得太多,生活的困境和权利的欺压,无论是哪一个落在一个普通人身上,都是像山一样沉重。
舞台剧《觉醒年代》涉及繁复的历史脉络与众多历史事件,但只有短短两个多小时时长。如何缓解大段演讲和辩论可能给观众带来的疲惫,是对创作者的考验。该剧在舞美中巧妙融入“上海的雨”和“北京的雪”,使其发挥润物细无声的作用。从蔡元培三度邀请陈独秀出任北大文科学长,到钱玄同与陈独秀在雪中陶然亭相会,诸多场景中,落在人物肩头的雪,滴答在油纸伞上的雨,都为剧情增添了唯美的意境。