第二位就是陈巧玲。

《三体》作为一部极具影响力的科幻小说，由中国作家刘慈欣创作，又在最近接连被改编成动漫、电视剧等不同的影视版本，有极其丰富的内容和挖掘的潜力。小说讲述了人类内部的三体文明展开的长达数百年的斗争，揭示了人类的智慧和恐惧的双重面向，强烈地反映了科技的冲击力量。这一作品不仅代表了中国科幻小说的一个全新的革命，还为中国文化产业带来了巨大的影响。

葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

和《人世间》一样，这部剧聚焦跨越了几代人的生活变迁和成长经历，讲述了四个邻里街坊即使时代变迁，依然不变的亲情和友情，以及青梅竹马之间的爱情故事。

梁友安身上特有的气质恰恰是新时代职场女性毋庸置疑的能量，我们又不免为梁友安的家庭的不幸、职场不公平对待以及情感遭遇感到难过。同时，她对生活的中琐事的处理能力和面对复杂境况表现出的难得的清醒,值得我们钦佩。

幻影和诺亚“合体”